《都市·电影·传媒:民国电影笔记》是笔者近年来所写电影文章的一个汇集，其中有些是新写的篇章，部分旧作也或多或少作了修改。全书共收录电影笔记49篇，具体包括《电影选择了上海》《1933年的中国影后选举》《民国电影第一刊》《电影史上的三个失踪者》《飘逝风中的女星传奇》《当年“人猿泰山”热》等。

《民国万象》系列图书，不是一套严谨的史学著述，不是一套翔实写真的新闻报道，也不是一套时间线索分明的编年体记录，更不是一套抒发感怀的文学写照，《民国万象》可能是这几种的结合，是一个杂烩。《民国万象》就是我们为读者截取的一帧帧民国历史影像，希望它们能在读者的眼里、心里生动起来，让读者对那个时代的气息有一些更生动的触摸。 民国时期的电影是一个艺术大家辈出的时代。《民国电影》用画册的形式将这一时期的电影巨星阮玲玉、金焰、胡蝶、周璇、王人美等的轶闻趣事呈现在读者面前。

《都市·电影·传媒:民国电影笔记》是笔者近年来所写电影文章的一个汇集，其中有些是新写的篇章，部分旧作也或多或少作了修改。全书共收录电影笔记49篇，具体包括《电影选择了上海》《1933年的中国影后选举》《民国电影第一刊》《电影史上的三个失踪者》《飘逝风中的女星传奇》《当年“人猿泰山”热》等。

这是第一本大陆人视角看邵氏武侠电影的书。作者不仅从专业电影人角度，更是以邵氏武侠电影爱好者的身份写下了自己对于这些电影的感受，书中写到的三十五部各具特色的邵氏影片——《报仇》、《刺马》、《新独臂刀》、《大醉侠》、《万人斩》、《夺魂铃》、《大海盗》、《锦衣卫》、《豪侠》、《少林三十六房》等等，它们的创作时间涵盖了邵氏武侠电影从起步到辉煌再到式微的全部时段。而这些作品也展现了邵氏公司黄金时期武侠片导演们各自不同的风格。于是，虽然创作纯以兴趣出发，但不知觉间，也为邵氏武侠片发展历史大致勾勒出了一个全貌。

这是一本呈现民族志电影生产者个体经验的笔记。在个体经验叙述的基础上，对民族志电影的情景事实、民族志电影的合作共构、民族志电影中生活的质感等问题进行了思考。

这是一本呈现民族志电影生产者个体经验的笔记。在个体经验叙述的基础上，对民族志电影的情景事实、民族志电影的合作共构、民族志电影中生活的质感等问题进行了思考。

外国电影从50年前传入中国开始，历经了上海徐园放映第一部电影，北京丰泰照相馆拍摄第一部国产片，西班牙人在上海建立第一座电影院，到涌现第一个导演、第一个明星、第一个电影公司，再到众多电影公司应运而生，摄制出大批精彩纷呈的电影，诞生了大批精明能干的电影人，再到电影行业为求生存而展开激烈竞争，禁演风波，抢拍事件，左翼电影争论，软性电影泛滥，大后方电影和上海孤岛电影，中国电影业在半个世纪里充满传奇色彩，为我们留下一段精彩纷呈、可歌可泣的永久回忆。本书将这些电影历史编辑整理成书，无论从历史角度还是阅读角度来看，都非常独特又富有意义。

全书共四章节，内容包括官方与民间对电影检查权的博弈、国民党当局内部的电影检查权之争、租界及美国对电影检查的阻碍等。

外国电影从50年前传入中国开始，历经了上海徐园放映第一部电影，北京丰泰照相馆拍摄第一部国产片，西班牙人在上海建立第一座电影院，到涌现第一个导演、第一个明星、第一个电影公司，再到众多电影公司应运而生，摄制出大批精彩纷呈的电影，诞生了大批精明能干的电影人，再到电影行业为求生存而展开激烈竞争，禁演风波，抢拍事件，左翼电影争论，软性电影泛滥，大后方电影和上海孤岛电影，中国电影业在半个世纪里充满传奇色彩，为我们留下一段精彩纷呈、可歌可泣的永久回忆。本书将这些电影历史编辑整理成书，无论从历史角度还是阅读角度来看，都非常独特又富有意义。

全书共四章节，内容包括官方与民间对电影检查权的博弈、国民党当局内部的电影检查权之争、租界及美国对电影检查的阻碍等。